Hotspot

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Pet Shop Boys

Escribir esta crítica me ha costado más trabajo de lo habitual. Cada lanzamiento de Pet Shop Boys se vuelve un acontecimiento en mi vida. Sin lugar a dudas, son de mis bandas favoritas desde que tengo memoria. Asistir a sus conciertos es un festival lleno de energía y buena vibra. Tengo muchos recuerdos gratificantes gracias a ellos. Sin embargo, tengo que admitir que desde hace tiempo siento que han perdido el toque.

Después de un notable Electric y el indiferente Super, Hotspot es el último álbum de la trilogía en colaboración con Stuart Price. Los ánimos no venían muy alentados al habernos entregado un prescindible EP el año pasado, así que no esperaba mucho de esta nueva producción. Y así, sin ninguna esperanza puesta en él, fue que no logró decepcionarme... tanto.

El álbum es una inconsistencia por sí mismo. Los singles ya lanzados son bastante flojos, e incluso me molesta que un b side sea mejor que todo el álbum completo.

La decepción inicia al no encontrar temas a la altura de Axis ni Inner Sanctum. Dreamland se queda en tu cabeza por un par de minutos, pero ni siquiera tiene el nivel de catchiness de The Pop Kids. Burning the heather es bonita... y ya. Monkey business es, digan lo que digan, horrenda.

Me he dado cuenta de que no fui el único que esperaba una gran apertura con Will-o-the-wisp, y sin embargo, me da la impresión de que empecé a escuchar un álbum a medias, seguido por el bajón de You are the one. Happy people es, por mucho, la mejor canción del álbum con su letra proporcionalmente inversa a los beats que presenta. Only the dark es otra canción bastante melosa, pero que al final funciona. Hoping for a miracle y I don't wanna son meros fillers que nada aportan a la progresión del álbum. Wedding in Berlin es, de facto, la peor canción que han hecho en muchos años. ¿Quién ganaría un round entre Winner y esta? El sampleo inútil, en aras de querer hacer la canción más divertida, y la letra simplona y tonta, de inmediato me hacen pensar en un inevitable "Ok boomer".

Curiosamente, el álbum ha dividido también al fandom (y a otros no tan fans) como lo hiciera Elysium en su momento. La estructura me recuerda también, en cierta forma, a Yes pero con una calidad menor. También me gustaría mencionar, que es el álbum con menor duración desde Please y que, sorpresivamente, no se hace pesado de escuchar en una sola sesión.

Tristemente, he(mos) tenido que esperar 4 años para un álbum irrelevante en la ya memorable discografía de estos señores. Inútil sería añorar los álbumes lanzados en los 80s, puesto que ellos son mucho más que eso, pero también sabemos que son capaces de lograr obras maestras como lo fueron Fundamental y Electric. Lo que sí, es que actualmente se encuentran a punto de alcanzar el #1 en el UK Chart, el primero en 27 años, algo que no lograron con álbumes mejor producidos, con mejores letras y mejor logrados.

Calificación PLAY:

6.5 / 10

Norman Fucking Rockwell!

Norman Fucking Rockwell!

Lana Del Rey

Empecé escribiendo esta crítica haciendo una descripción del álbum y las canciones. Pero, a estas alturas ya muchos lo han escuchado (incluso desde la filtración del mismo) así que no viene al caso volver a mencionar todo lo que la mayoría ha dicho ya.

En la primera escucha, el álbum no me dejó indiferente, pero tampoco me quedé impactado como cuando escuché Lust for Life por primera vez. Sin embargo, era justo volver a darle una nueva revisión con mayor detenimiento.

He de decir que el disco es un grower en sí, y que pese a caer mucho en la parte media del mismo, no te repele como llegó a suceder con Honeymoon e incluso con Ultraviolence. En cuanto a las letras, Lana ha madurado bastante. No está hablando de dinero ni hombres mayores cada dos estrofas. Aunque vuelve a abordar temas como el desamor, las drogas y la codependencia, se nota una clara superioridad en la ejecución de las mismas. Ejemplos podríamos poner muchos, pero empezaríamos a desvariar y esto no necesariamente tiene que convertirse en un análisis del esteticismo lírico presentado por Lizzy. Observamos varios estados de Lana en las letras, desde la graciosa frase inicial del álbum hasta la sobriedad del cierre, que ya conocíamos desde el año anterior. Tampoco podemos pasar por alto momentos memorables como en Love song, California y The Next Best American Record (que a mi, la parte de "all the roads lead to you" me ha sacado un par de lagrimillas). ¿Será que Lizzy ha dejado de ser una letrista cualquiera para convertirse en poeta?

Musicalmente, no representa un gran cambio. Podríamos decir que ya la habíamos escuchado con un estilo similar en Ultraviolence, o como el de Lana Del Ray a.k.a. Lizzy Grant si es que quisieramos remontarnos más atrás. Sin embargo, nuevamente tenemos canciones bastante notables como Norman fucking Rockwell, Mariners Apartment Complex (temazo), Love song, California y hope is a dangerous thing for a woman like me to have - but i have it. Aunque, encuentro dos problemas aquí. El primero es Venice Bitch, quienes muchos han aclamado, pero yo sigo sintiendo que le sobran casi siete minutos. Y esto nos lleva directamente al segundo problema: la progresión del ábum. Los primeros minutos de Venice Bitch están tan a la altura de la majestuosidad de Mariners Apartment Complex, pero después de eso tenemos las improvisaciones de Lana y Antonoff haciendo que la canción en cuestión dure casi 10 minutos. En algún punto, al menos yo, me llego a perder o comienzo a disociar. Lana no es Sufjan para hacer canciones de casi media hora. Aparte, la ubicación de Venice Bitch en el tracklist, hace que la energía del álbum caiga. Aunque Fuck it I love you repunta un poco, me parece mejor idea haber colocado Doin' Time antes que esta.

De una cosa estamos seguros: Lana jamás podrá superar Born To Die. Lo que sí puede hacer, es crear obras notables. Un claro ejemplo es NFR!, y aunque en estos momentos nos sigue gustando un poco más LfL como el segundo mejor álbum de Lana, podría ser que en un futuro cambiemos de opinión. Pregúntenme nuevamente dentro de un año, y veremos.

Calificación PLAY: 

8.3 / 10